爆炸式变焦，是一种通过迅速改变焦距创造出距离变化感的技巧，作品具有非常鲜明的特点。

你可以拍出“一个物体向你迎面飞扑而来”的感觉：

你也可以拍出“沿着道路向前飞奔”的感觉：

你也可以让满天星星“爆炸”，散成漫天华光：

总而言之，变焦特效可以使物体产生迅速接近，扑面而来的视觉效果，还拖着漫画般的运动轨迹线，极具动感。

这种酷炫的特效，实际拍摄起来说简单不简单，说难又不难。我们先从器材的准备说起吧。

1. 器材准备

爆炸式变焦，从名字上就可以看出，你需要一个变焦头。最好是变焦范围很大，广角端够广长焦端够长的。

在拍摄过程中，我们需要把变焦环从一端拧到另一端，这一过程往往要持续一秒乃至数秒，所以，你得带上三脚架。

要是你不使用三脚架，很难避免手抖，然后拍出来这样的一团乱麻：

如果你打算在日照很强的大白天玩爆炸式变焦，就需要考虑“会不会过曝”这一问题，可能需要带上减光镜。

没减光镜的话，你也可以手动把 ISO 调到最低光圈调小，或者扭变焦环的时候快一些，尽量减少曝光时间吧！

嗯？没了？需要准备的器材就这些？

没错，就这些，爆炸式变焦并不是一个很依赖器材的玩法，甚至连操作技巧也不是那么重要。那么，最重要的到底是什么呢？

最重要的是拍摄对象的选择。选好了，事半功倍；选不好，怎么都拍不出好照片。接下来要说的，就是如何选取合适的拍摄对象。

2. 拍摄对象选取原则

白天与夜晚的爆炸式变焦，侧重点是很不一样的，对拍摄对象的选取原则自然也不同。

白天和夜晚的爆炸式变焦，有很大区别

拍摄对象选取原则（白天）

白天的爆炸式变焦，最吸引人的是因焦距变化而产生的那种“扑面而来”的动感。

最好选择一个特定物体放在画面中央充当主体，让它保持部分辨识度；同时，周边也不能有过多的干扰物体。

有没有感觉被扎了一下？

我们来看几个没有遵守这一原则，而导致失败的反面例子吧。

先来看看这个：

画面中央并不是一个单独的主体，并没有产生“扑面而来”的动感，反倒是让人感到莫名其妙。

再来看看第二个例子：

画面中央倒是有一个小萝莉作为主体，但她的四周全是人，加上变焦速度不够快导致满屏都是半清晰的人脸，画面效果并不好。

白天变焦特效的另一种玩法是“风驰电掣”。

选择一条道路，对准其中央进行变焦，照片会让人产生一种沿着道路迅速前进的感觉：

拍摄这类作品时一定要选择平直的路段，让画面中心点能一直延伸向远方，而中间没有阻挡物体。

若是道路弯曲，或路上有很多人、车等干扰景物，这种“飞奔”的感觉便会大打折扣。

拍摄对象选取原则（夜晚）

与白天不同，夜间的变焦特效最吸引人的不是画面中央的主体，而是画面四周放射状的光轨。

我们追求的不是动感，而是华丽的视觉效果，最好能有下图这种“爆炸”的感觉：

基于上述目的，我们要选择的当然是那些光源丰富而密集的区域。

光源丰富的区域，轨迹光数量多，画面效果自然会更好；反之，光源少的区域，轨迹光零零散散，不成气候，视觉效果差。

                稀稀拉拉的轨迹光，一点都不带感

为了让“爆炸”感更明显，我们要让轨迹光尽量呈放射状分布，所以，最好选择上下左右都有光源环绕的区域作为画面中心点。

否则，就会出现下图这样的效果：只有画面的下半部分存在轨迹光，而上半部分什么都没有，一点都没有“爆炸”的感觉。

此外，我们还应当尽量选择点状光源，而避免画面中出现过多线状、片状光源。

理由也很简单，线状、片状光源形成的轨迹光粗大、虚化而模糊，那是相当地不好看呐~

如下图，接近点状的楼体装饰灯，形成的轨迹光就很不错；而窗户、楼顶霓虹灯等线状、块状光源形成的轨迹光就比较难看。

3. 拍摄注意事项

具体的操作其实很简单：机子上脚架，取好景，固定好，然后选择 B 门拍摄模式。

在这一模式下，曝光时间由你手动控制：你按下快门就开始曝光，松开快门就结束曝光，十分方便。

把变焦头拧到广角端，然后按下快门，尽量匀速地把变焦环从广角端拧到长焦端。扭动变焦环的速度快慢，直接影响爆炸式变焦的实际呈现效果。

夜间拍摄时，由于环境光较弱，你可以放慢拧变焦环的速度，延长曝光时间，使轨迹线更亮更明显。

              变焦环拧动速度太快，轨迹线不明显

放慢拧动变焦环的速度，轨迹线较亮

而在白天拍摄，由于环境光较强，需要加快拧动变焦环的速度。这样不仅能让轨迹线带来的动感更强，还能降低曝光时间，避免过曝。

              白天玩爆炸变焦，小心过曝

在拧动变焦环时尽量保持均匀的速度，让变焦过程变得“柔顺”，使画面中的轨迹线均匀和流畅，变焦特效会更自然，更好看。

在熟悉了匀速拧环操作以后，你也可以不走寻常路，开始玩点新花样，比如说反向变焦，从长焦端向广角端变焦。

你也可以尝试在变焦过程中停顿或加速，形成残影或断断续续的轨迹线：

       中途多次停顿形成的残影