马格南街头摄影大师专访：Alex Webb

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Alex Webb(阿历克斯.韦伯）是我很喜欢的一位马格南摄影师，他的每张作品都能让观看者有很多不同的感觉，神秘的，复杂的，交错，丰富，饱满，色彩，游移，那种复杂的视觉冲击可以用“过瘾”两个字来形容。Alex Webb的作品以复杂的构图闻名，但在复杂中似乎又带有逻辑，所谓乱中有序。我想他的观察力已经超过一般人太多了，能同时观察到周围完全不相干并持续进行的人事物，颜色光线的呼应，并精准的将瞬间凝结。

　　街头摄影大部分的时候百分之九十九都是失败的，但对 Alex Webb 来说似乎不是这样。他早期在海地以及美国墨西哥边境的一些作品，展现出他在色彩及复杂构图上的经验，下面的访谈是浓缩他过去四十年摄影经验的精华。Alex Webb，以下简称Alex。

你最闻名的摄影风格就是复杂的构图及画面层次。你如何进行街头摄影？事先会做哪些思考及准备？
    Alex：我拍摄层次复杂的照片是因为随着我的年纪增长，我所经历的世界似乎就变得越复杂，越难捉摸。身为一个摄影师，多年来的经验告诉我世界上没有任何所谓「简单」的方法，没有「简单」的答案，而是充满了复杂及难以回答的「问题」。

　　我身为摄影师最基本的条件是「好奇心」。让我的相机及经验带着我去该去的地方，每当我去一个新的地方，会尽量不要有任何先入为主的观点，不过那是不可能的，因为我们被自己熟悉的文化，教育，以及经验影响，成为现在的我们，一定会有一些自己预设的想法。很多状况可能与我理性的经验对立，但我尽力让自己对所有可能性保持开放的心态。

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我现在正在与我太太 Rebecca Norris Webb（也是摄影师）在纽约罗彻斯特进行一个摄影项目，是个实验性的摄影项目，我们试着记录柯达剩下不多的日子，或说底片残余的日子。底片在我的生命中曾扮演着非常重要的角色，包括让我们找到属于自己特有的摄影观点，这个项目也涵盖了我们对底片及过往时光的悼念。
　　这个项目的名称是「记忆中的城市」，我同时以彩色及黑白进行拍摄。有趣的是黑白照片在罗彻斯特，也就是柯达总部有着特别的意义，我用我最后一卷柯达黑白底片，也就是我使用三十多年的底片来拍摄，他也象征了柯达的没落，以及快消失了的底片。

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彩色跟黑白有什么不同？
    Alex：我拍摄彩色照片这么多年后，当我看到一个场景，我看到的不再是单纯的“故事”或“情境”，我更会看到所有的颜色，以及颜色与周围事物的呼应及如何产生共鸣。拍摄彩色作品让我更注重光线的质量，在我早期的白作品中，我没有花太多心思在光线的细节。自从我开始拍色彩色作品后，我开始更注意光线的颜色，角度，分配，氛围，这些元素都能轻易又完全地改变一张作品。

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在这么长的摄影生涯中，你在构图的方式上有没有什么变化？

        Alex：我想自从我1979年开始拍摄彩色作品后我的构图方式就没什么太大的变化，但在过去二十个年头里，我的作品在精神层面上变得比较复杂，这也许反映了我的生活，身为丈夫，孩子的父亲，失去双亲，而且我感觉这个世界变得越来越复杂，但从我的作品中不太容易从视觉上直接看到这种复杂的感觉，这取决于我拍摄的地点。例如我于1997及2005年在伊斯坦堡的作品也许是我所有作品中在视觉上最复杂的，但并不是因为我当下的心境复杂，而是伊斯坦堡本身就是个很丰富多元的城市。

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在你的众多作品中，新闻摄影作品，纪实作品与纯艺术作品之间的关系是什么？
    Alex：我的作品是不断地在问问题以及实验。一些我在世界各地政治性或是社会议题的作品，都是我在当地的街头走出来的。还有就是我的每一个摄影项目，都会因为我越来越深入而在进行的过程中不断改变方向。例如我在让-克劳德•杜瓦利埃掌权之前就在海地进行拍摄工作了，在1975年我读了一本书叫做“The Comedians”，一本让我着迷又害怕的小说，是这本小说让我有了去海地的念头。我第一趟去海地是去拍当地的生活，十一年后我重新回到海地，当地陷入混乱，因为这样我的海地摄影项目方向改变了，本来要拍摄出版当地生活的一本作品“Under a Grudging Sun”因此而变成了记录海地混乱政局历史的纪实摄影项目。

　　但这个针对海地历史的纪实摄影项目是以我主观的角度去记录的，在这段时间我常常感到迷惘，不安，有时甚至害怕，我在海地的作品反映了我当时的心境，复杂的构图，不完整的人物裁切，预期提供浅而易见的答案，我想透过那些照片探讨更深层复杂的问题。