怦然心动——试用Distagon 2/35 ZE镜头

老大不小

最近把EF 50毫米F1.4出了，无非是嫌它F2.8以上的大光圈成像较软，对焦马达不甚结实……其实根本的原因还是折腾器材的思想在作怪。
中焦的定焦头不是老用得上，但没有一支也挺别扭。换什么好呢？让人颇费思量。我一直在用APS画幅的佳能相机，标头就显得长了一点，于是我把目标定在了35毫米的定焦上。

在佳能的产品中，35毫米F1.4太贵，而且继14毫米F2.8和24毫米F1.4之后估计很快会换代，现在买太冤。而35毫米F2是90年问世的，我对这个20岁高龄的老爷爷实在提不起兴趣。我试过图丽的35微，对它的印象极好，遗憾的是它和适马的30毫米F1.4一样，只适用于APS相机，而我早晚会买全幅单反……
为难之中，我参加了佳友举办的大觉寺外拍活动，试用了蔡司Planar 1.4/50 ZE。虽然只拍摄了廖廖几张，但它沉郁的色彩和养眼的焦外已让我惊艳（以下试镜照均有EXIF信息），一下将我的目光引向蔡司。

图1：Planar 1.4/50的JPEG直出照片，除缩小外未做任何处理。

回家一查，蔡司专为佳能生产的ZE口镜头还有一支Distagon 2/35，而且价格是6700多块钱，完全能够接受。我急忙通过佳友借到了这支镜头，先试试，看它能不能让我动心。

关于外形：
拿到手一看，这支镜头可不像1.4/50 ZE那么小巧，粗细差不多但要长3厘米左右，而且对焦时镜身还会伸长0.5厘米。

图3：对焦时镜身会稍稍伸长。

它的重量也超出了我的想像，拿在手里就像一个秤砣。查了一下，它有530克，而佳能的35毫米F2仅有210克，尼康的35毫米F2仅有205克。
它之所以这么重，除了复杂的反望远设计使用了更多的镜片，主要原因还在于采用了全金属结构，不但镜筒是金属的，连遮光罩和对焦环都是金属的。我想仅此一点，那些有着“金属癖”的烧友们就会对它垂涎欲滴。
提到遮光罩我要由衷赞叹一下。它的遮光罩小巧而份量十足，不管是正扣还是反扣，看起来都和镜身浑然一体，一点也不突兀和碍事。
如果配合APS相机，蔡司建议用户换用Planar 1.4/50的更大一些的遮光罩，这样能获得更好的遮光效果。

图4：正扣和反扣的遮光罩。

不过它金属镜身表面的涂层太过光滑，摸几下就会留下一堆指印，害得我拍产品照时得擦个不停。另外金属不像塑料那样具有弹性，遇到磕碰时容易产生掉漆和凹痕，尤其是在边角和对焦环上的细纹上。我见到的好几支蔡司镜头上都有此类伤痕。

图5：镜头前端。

图6：镜头后端。

关于手动对焦：
ZE口的蔡司头内置有芯片、电控光圈和电子触点，可以完成自动测光和自动曝光，并向机身传递焦距和光圈等信息。由于能自动全开光圈测光和收小光圈曝光，比利用转接环使用蔡司老头要方便许多。
不过ZE镜头依然没有内置对焦马达，你只能手动进行对焦。许多像我这种近10年内才开始认真学习摄影的人，对此都有一种天生的恐惧感，这也是阻止蔡司镜头普及化的主要原因。
但在使用了2/35 ZE几天之后，我发现手动对焦并不难接受。
首先，使用ZE镜头相机依然会有合焦提示，只要半按快门然后转动对焦环，合焦时你选用的对焦点就会在取景器中点亮，同时相机会发出“滴”的一声。过程和自动对焦差不多，唯一的区别只是需要你转转对焦环。当用惯了这支镜头后，一看取景器你就会知道应向哪个方向转动对焦环，手动对焦也就变得很简单，而且合焦的准确性极高。
其次，这支镜头的镜身上详细地标示着对焦距离和景深标尺，使你在很多时候都能借助超焦距的技巧，不用对焦就能完成拍摄。
比如进行如下设置，这时使用F16的光圈，从1米到无穷远都能清晰成像，最适合进行风景拍摄。

图7：拍摄风景时的超距离设置。

图8：利用超距离拍摄的照片。

而这样设置，用F8能实现1.2米至3米内的清晰成像，使你不用对焦即能进行纪实风格的拍摄，轻松完成抓拍甚至是盲拍。

图9：进行纪实摄影时可这样设置。

图10：这种设置完成的抓拍。

图11：这种设置完成的盲拍。

图12：盲拍2。

另外，2/35 ZE的对焦行程长达115度，很利于进行精细的对焦。而对焦环的手感又超级顺滑，这样当你掌握了一定的手动对焦技巧后，手动对焦就不会再是烦恼，而会成为一种享受。

老大不小

关于成像：
为摸清这支镜头的脾气，我实拍了如下场景。拍摄时使用了三脚架、反预加定时自拍、最佳JPEG格式、标准照片风格和液晶屏取景对焦，未用任何滤镜，并尽量保证镜头光轴与所拍立面垂直。每种设置拍摄两张照片，选用表现更好的那一张。未做后期处理。

图13：成像测试照全图。

图14：测试照原大截图。

我的感受是：
全开光圈时的成像超出了预期，完全可用。这支镜头的最大光圈为F2，比不上那些F1.4的镜头。但看到F2时的这种水准，说真的我已经不太向往光圈更大的镜头了。
反差也很不错，让画面具有了很好的明锐度，尤其是在不受衍射干扰的大光圈时。
边角的表现不及中央，但差距不大。不过收小光圈后边角处反而会出现横向色散，PHOTOZONE网站在测试ZF口的该头时也遇到了同样的情况。
在光圈较大时，这支镜头存在着明显的纵向色散，将光圈收小两挡可将其基本消除。这是大光圈镜头，哪怕是顶级镜头都很难修正的一个问题，像佳能的35毫米F1.4和50毫米F1.2都是这样。

图15：纵向色散实测全图。

图16：纵向色散原大截图。

在实际拍摄中，这支镜头更是表现出了极高的成像水准。比如这张全开光圈的人像，就很好地将焦点处的锐利（人眼）、适当的反差（人脸）和细腻的层次（手指）结合在了一起。

图17：成像实拍表现。

当然，镜头的表现不止于分辨率和反差，尤其是蔡司的镜头。让我们继续感受。


关于色彩：
人们总是在说蔡司、徕卡的镜头具有独特的色彩，这次我算是领教了。
2/35 ZE的色彩可以用“浓妆淡抹总相宜”来形容。面对颜色丰富的场景时，它的表现浓郁而含蓄，不会让人感到夸张和轻浮。而且颜色的饱满完全不是以丢失色彩的层次为代价的。

图18：浓郁而内敛的颜色。

图19：色彩饱满又不失细腻层次。

面对颜色简单的场景时，它又能转而表现出一种清净和雅致，让人感受到一份别样的淡然。

图20：清净而雅致色彩。

图21：面对单调的颜色。

在电脑中调出它的照片时，我总能感受到蔡司对于颜色的准确把握，我往往不需再加调整，就能得到恰到好处的画面色彩。
对于佳能相机，在照片风格上使用“标准”就最好，不需要调用“人像”、“风景”等其它选项，真是让人叫绝。
我曾试图找到这种特点的成因，但最终没有成功。它的照片似乎并不固定于某种颜色倾向，你不能简单地将它归结为偏黄、偏青或是偏品。看来蔡司镜头的功力确实有点深不可测。

老大不小

关于气氛感：
当把上述的成像、色彩特点和景物的虚实感结合在一起时，Distagon 2/35在刻画现场的氛围方面就体现出了一种从容而又丝丝入扣的造诣。而且越是在弱光环境下，它的表现就越迷人。
可以说，这是这支镜头最让我感动的地方。随着拍摄的深入，从前对于鲜艳而锐利画面的喜爱渐渐离我而去。我不敢说自己的境界得到了提高，至少这支镜头已经深刻地改变了我对于摄影的认知和追求。

图26：氛围的刻画。

图27：氛围的刻画。

图28：氛围的刻画。

关于眩光和T*：
T*是蔡司的另一个传奇，厂家宣称它的作用主要是抗反射和眩光。我将它直面太阳，光圈全开时存在少量的光雾，光圈很小时出现了明显的光斑，表现差强人意。

图29：眩光测试照。

当然这种测试很极端，日常面对强光拍摄时的状况要好得多。另外在拍摄夜景时，强光源周围出现的杂光也在可接受的范围内。

图30：日常拍摄的表现。

图31：夜景的表现。

我想T*的另一个作用在于左右照片的色彩，毕竟多层镀膜的功效就在于应对不同波长与颜色的光线。
暗角及畸变：
我一向不讨厌暗角，认为它是渲染照片气氛的要素之一。而现在的相机和软件都能轻易将之除去。畸变也一样，35毫米定焦镜头的畸变本来就不会明显，许多软件同样能将它修正。所以它们不试也罢。

最后的结果：

感谢蔡司推出单反相机镜头，让各家的用户都能方便地使用它们，而不必像从前那样依赖转换环，带来使用上的麻烦和打板等诸多问题。
关于此类镜头的身世，网上莫衷一是。我查来查去，认为还是维基百科的说法最为靠谱：蔡司将技术授权给第三方公司制造……多是向日本的代工商提供光学和机械的设计在当地生产，并安装上日本设计的电子模块和相机卡口。
其实不管黑猫白猫，抓到耗子就是好猫。具体到2/35 ZE，我认为它真的是一支好头。
它有着出色的像质和均衡性，即使是在光圈全开时。
它的色彩和焦外独特而迷人。
它具有超强的弱光和气氛表现力。
它的设计、用料和制作十分精良，不拍照时也能供你把玩。
用在APS和全幅相机上焦距都很合适。
价格比别家的顶级35毫米镜头便宜一大截，性价比超高。
不管别人的看法如何，反正我完全被它打动了，已经下定决心要把它据为己有。

后记：我可不是在这里瞎编软文，我LP已经把钱都给我了，就等着Distagon 2/35 ZE到货了。

随风飘流

介绍的很详细，了解了，感谢。

邗上闲人

谢谢您的介绍，关键是要有钱。呵呵

大漠孤烟

谢楼主精彩的介绍，对器材多了些了解了！

临门一脚

谢楼主精彩的介绍，令人心动！