那日松：平遥摄影节是庙会

唐朝

那日松：平遥摄影节是庙会

9月20、21日晚8时，平遥摄影节幻灯晚会在柴油机厂锅房炉酒吧举行。纯黑的幻灯上，印着一行醒目的“〈像素〉的理想——让中国最好的影像留下档案”在幻灯上来回放映。伴随壮阔的历史音乐，还有《像素》带来的中国摄影历史的丝丝脉络。
那日松，知名策展人，《像素》杂志主编。曾任《大众摄影》编辑、《北京青年报》图片编辑、《摄影之友》执行主编、《PHOTO》（中文版）执行主编、全景视觉传媒副总裁，现为北京798映艺术中心/映画廊艺术总监。
瘦削的面庞，瘦削的身形，双手环胸，神情冷静而沉默，细眯着眼睛，那日松给人的感觉似乎无时无刻都在思考。带着几分陌生，几分熟悉感，记者冒昧上前：“请问是那日松老师吗？”从而有了下面这段对话。
您参加过几次平遥摄影节，如何评价平遥摄影节？

那日松：我从2001年开始，每年都参加平遥摄影节。我觉得平遥摄影节就像庙会，有各种各样的东西，混杂，也因为这点广受诟病。2002年的时候，我也曾经批判过它，认为它是非专业的摄影节，要打倒它。但实际上这就是平遥摄影节的一种状态，它的特点就是多元、开放、自由，带有庙会性质。
　　　　
平遥摄影节的最大吸引力是，一、平遥古城的魅力。平遥古城是世界文化遗产，它是一个封闭的小城，摄影界每年在这里聚集。二、平遥摄影节是一个综合性的摄影节，是摄影人的一次盛会。

您参加了10年摄影节，和往年相比，今年有什么特点？

那日松：相比往年，今年摄影节更加整齐规范，水平也有一定的提升。
浙江摄影网：您主编的《像素》，要为中国最好的影像留下档案。

那日松：我原来做过《大众摄影》、《摄影之友》等一些普及性的杂志，心里一直有媒体情结，想做一本专业的，纯粹的摄影杂志，后来有机会做了《像素》。《像素》是季刊，以后想循序渐进做成双月刊，然后再月刊。这一年来，《像素》的市场反响比较好，我在考虑明年可能办成月刊。

《像素》的选稿标准、原则是什么？
那日松：《像素》选稿没有特别高的标准，也没有什么地域限制。《像素》要有一定的榜样性，会选择一些名家文章，这是高端的，当然它也有一些新生代的作品，是一本开放性的专业摄影杂志。如果要投稿，可以直接发邮件。

我对文章的要求：一、首先必须真诚、真实。图片必须真实，文章必须真诚。作者必须关注人的真实状态，不迎合，表述民生的立场，有真诚的性格。二、对影像的看法和评价要与《像素》的性格基本一致。

唐朝

那日松：中国摄影理论基本出于荒芜状态，我们缺乏好的摄影批评，缺少这种氛围。上个世纪９０年代，摄影是一支缺少文化的队伍，今天仍然是。没有主流摄影文化，没有影像价值观，一些看法会混乱，会出现很多问题。所以我们才会爆出各种丑闻，甚至包括金像奖。没有价值观，没有标准，这些问题无法避免。

您觉得这种现状怎样才能改变呢？

那日松：这需要时间，需要更多有思想有文化的人加入这个队伍。作为北京798映画廊艺术总监，您如何看待艺术与经营的矛盾？

那日松：艺术作品要分两种情况。一种追求短平快。摄影家、收藏家、策展人三者共同运营操作，把艺术品快速推向市场，高价出手。另一种则需要经过时间的考量。

小画廊就像小饭馆，一方面降低运营成本，另一方面开辟新的市场，基本能够经营下来。中国的收藏家现在开始多起来，他们可能买不起几百万，几千万，但可以买几千，几万的，这也是一块很大的市场。
　　
大画廊要求有雄厚的资金，成熟的操作运营。要做好这块市场，必须有各种资源准备，包括艺术家、收藏家、媒体宣传资源等等。大画廊永远是烧钱的，不要寄希望它能带来多少效益，那只是一种天真的想法。国外一般由财团支持。
谈谈您印象当中的浙江摄影？

那日松：浙江有很多好的摄影家，吴品禾、初小青这些，我在上世纪90年代的时候就认识，还有像傅拥军、潘杰都是很不错的摄影家，最近约潘杰的一篇稿子，一直在等他。我去年还刚刚参加了丽水摄影节。
后记：思考中的那日松是严肃的，又是随和的。他会亲自给记者倒茶，当记者提出约稿要求，他轻松地答应，没问题。看着记者拉着箱子从旅馆往外走，他打了声招呼：“要走了？”

依旧涛声

谢谢老师的介绍