又到拍荷好时节 实例讲解荷花拍摄技巧

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技巧特点：二次构图切勿走极端


　  快门光圈控制的很好，光也压下来了。白色的莲花，光压不下来，高调拍摄会让莲花丧失质感。但压光也有一个害处，会把主体的通透美给压没了。所以这张片子，才会出现莲叶背面和正面是同一种色彩，亮度不够导致色彩失衡、色相单一、对比度下降。不过，这张片子的构图非常好，莲花不光开在黄金分割线上，还开在荷叶的正心位置，莲蓬相依，双蜂相伴。摄影师曾二次构图意将荷花专门切出来，说实话真若如此去切，不光会把荷叶切残，还会让原本就很突出的主体白荷居中格外突出，换句话说，放大了美，其实也就没有了美。（举个不恰当的例子，如果给你一个猪蹄，是自己用牙啃着吃香呢，还是先用刀把肉和筋剔下来剔成一块一块直接吃香呢？）所以，有时候可以保留原图，把切片的事情留给观赏者的眼球去干吧！
　  后期建议：后期添加点光照效果或者是镜头光晕。完善一下莲花的通透性，画面就会显得水灵和鲜活起来。

摄影师：钓影

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技巧特点：意境呈现是拍荷的关键

　  心是莲花开！看到片子，首先让瞳想起了这首歌：“一花一天堂，一草一世界。一树一菩提，一土一如来。一方一净土，一笑一尘缘。一念一清净，心是莲花开。”好片子会牵动起人的神经和触角，会让人莫名的动情和思绪游移。能做到这一点，片子整体上就算是拍成功了。
　   这张片子，白莲花出淤泥而不染，通透性有了，当然，这是自然光的通透性，咱不比那些通过人工光源专门拍摄莲花灵光的作品。添彩的还有近景如兰草一样的绿叶陪衬，一改常规。把荷叶全部远远的放在焦外，成为美丽的虚化背景，所以这张片子堪称完美！周遭破碎的近景绿叶宛如混沌世界，而绽放的白莲即便比不上往生阿弥陀佛极乐净土，做个佛祖菩萨座下莲华，绿色绿光，橙色橙光，黄色黄光，白色白光，微妙香洁！已足矣！
　  后期建议：这张图片高光不足，可以在直方图中发现。以白莲不失质感为准，适当调整一下色阶。如果擅长后期，另外可以在下垂的花瓣尖缘制作一滴饱满透彻的雨露！

摄影师：钓影

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技巧特点：给主体合适的预留空间来打破构图中规中矩的尴尬


　  看花色、花型、和花开的状态，正是出片子的时节。片子对质感的控制，至少让色彩全出来了。不过我们的片子拍摄出来之后，当然希望别人的评价是：“拍的片子真漂亮啊！”而不是：“荷花开的真漂亮啊！”两种漂亮称赞是截然不同的，一种是对作品的肯定，一种是对拍摄物的肯定。模特长得好跟我们的技术无关，正如长得好的模特被我们拍漂亮了是应该的，所以要从构图和技术两方面找原因。
　  能把荷花的漂亮拍出来，是值得肯定的。（有一类摄影师，当把美女拍丑了常有借口的——那妞不上相！其实这世上没有不上相的妞，相反，越是不上相的妞考究你的技术和功夫）。那么剩下的问题就是——构图过于板正！中规中矩，没有特点。
　  我们常见的居中构图大致有两种，一种是对广告品的静物拍摄，因为广告席位很贵，谁愿意花钱买引人遐思的大背景啊！只要能把主题宣传出来，质感表现出来，吸引人的眼球，都来买我的产品，这就足够了。另外一种是我们在拍摄身份证照片和免冠照时，摄影师会不断的提醒我们——坐端正，肩膀不要歪，抬起下巴，身子斜了等等！如果是搞纯摄影，首先要忌讳的，就是主体居中（创意构图居中和超广角人像防止畸变居中除外）。因为受常规思想的影响，人们的审美观大多已经发生变化了。居中的片子不仅显得土气，并且显得死板。照合影照时候居中了，再翻看家里的黑白老照片全是居中的。这就是新时代和旧时期的区别，所以越是好看的主体，越是要考虑预留空间，所谓预留空间就是给人一个遐思的余地，也给主体一个舒放姿态的位置（给模特一个展示漂亮的舞台）。特别是荷花，设想一下，当有风吹来时，它可以朝着预留空间倾斜。但是片子上没有了预留空间，或者居中使得四周预留空间都非常狭隘的话，风就会把我们的主体荷花给刮到画框外面去了。
　  构图指南：通过移动机位，将花茎错开后面朝机的荷叶，不然花茎切荷叶非常不舒服。另外尽量抬高相机，别让修长的花茎抢了荷花的风头，同时可以压除杂乱的上方背景。打乱居中构图，保留一花一叶，有主有次，简化画面。

摄影师：网一

大别山人

学习了

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技巧特点：寻找荷塘潜藏的秩序化来渲染主体

　  对比上幅，这是一张主体没有居中的片子，是不是相比之下更耐看，更具风韵呢！也许是为了将右边的两束菡萏收进画面中，才使得摄影师做出了不居中构图。怎么说呢？居中的美，是被禁锢的美！是丧失自由的美！不要把我们辛辛苦苦孵化的作品，变成笼子里的金丝雀！
　  另外当我们找好要拍的主体后，多为背景和前景找找角度，像荷塘这种荷叶一大片，尝试从混乱中寻找一种潜在的秩序化。比如收进画面里的荷叶尽量是背面全是背面，是正面全是正面，要么一正一背一正一背，要么排成一排，要么左右错落……秩序化的背景最大的好处是，不会扰乱视线，我们给人讲话的时候，当然希望对方能够静静的听，所有旁观者也能够有秩序的配合我们的讲话，这样我们才能讲的动听，才能最准确的表达出我们要讲的意思。记得很早之前陈佩斯和朱时茂的一个小品，好像叫《主角和配角》，主角朱时茂在表演，配角陈佩斯给个背也能通过翘首弄姿来吸引观众的眼球，来把主角的风头抢光。这就是配角的不遵守秩序造成的。所以一定要让我们的背景遵守秩序！不然我们的主角再漂亮，也会被逊掉几分色彩！

摄影师：网一

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技巧特点：仰拍荷花三要素


　 再看这张片子，无论背景和前景，相对来说都比较秩序（几乎全是背面荷叶），即便前后景没有放到焦外，哪怕画面上的荷花照的仅仅是个底部，也变得很突出很显眼了。这就是秩序化给我们的主体景缔造出来的良好氛围。几乎不受干扰，偶尔抢走视线的，也是右下的正面荷叶，为什么呢，就因为这里的“捣蛋鬼”没有遵守秩序。
　  这张片子咱们来说说视角，从画面上来看，这算是一幅仰拍作品。仰拍的荷一般想要表现的，是三个方面的东西。首先是茎。修长的花茎，去和荷塘边的灌草大树比高低，去和人物亭子比优雅。有些茎非常具有曲线美，有些茎的交叉可以形成框架构图，还有些茎可以引导我们的视线走向主体景。从本片来看，荷花下的茎被荷叶遮挡了，远处荷叶上的茎说直不直，说曲不曲，也没有引导我们发现最终的美，所以这幅片子绝对不是要表现茎。其次是荷叶。因为仰拍的荷叶，常常是通过逆光来拍摄荷叶背面（或者说是荷叶内部）的脉络。光的透视作用，可以使其潜在的生命美得以完全绽放。但是这张片子的光源好像是顺光。显示出来的脉络也就丧失了通透的基础。最后咱们再来看花，底部观花，若想看到花的美实在太难了。就好比背面看美女，不是期望值太高，就是根本找不到美在哪里（背影曲线再好看，不代表面相长的漂亮。背影曲线很一般不代表正面就不清秀。）所以底部观花，至少是这花要完全绽放，而且要仰拍的足够彻底，看到花瓣张开的造型，这种视角很吸引人的眼球。大家常规看到的荷花盛开，都是来自正面，你突然换个视角当然新鲜了。假如有花瓣在此时正好凋落，又正好被你的镜头给抓拍到了，那个视角冲击力可不是一般的唯美！就好比美女背影的陡然回眸，长发飘飞之间的灿然一笑！（当然，能用这种视角将荷叶照成伞状，而伞外要么阳光明媚，要么风雨如线，都很美的，不过后者首先要保证相机不能进水受潮啦）
　  构图指南：寻找逆光，压低相机，先尝试拍茎和莲叶。因为荷花大抵在荷塘中央，边缘的不好找！这张片子压低饱和度，切除右下不遵守秩序的莲叶，同时可以使荷花处于右下位置，规避居中构图。

摄影师：网一

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技巧特点：利用构图的侧重点去给美感排序

　 这张片子选的景非常好，花茎笔直修长，花开刚刚好。远近三束、次第有秩，甚至连近景的荷叶也是一正一反，形成了一静一动的味道。
　  谈到花，瞳瞳总想往人的身上扯（不过摄影的道理是相通的，无论你选择了什么样的题材！），我们在拍摄一个女模特的时候，哪怕拍的仅仅是张大头照，那这张大头照也是有侧重点的，这个侧重点对于观众来说，就是一个兴奋点。顺着这个兴奋点，让观众自己去扩大美的视觉。比如，我们要着重把大头照的眼睛拍成最生动漂亮的，那么我们就要在她的“眼睫毛长不长、瞳孔扩得够不够大、黑不黑、水灵不水灵、甚至打光时把瞳孔里的反光点设置在哪个位置合适，设置一束还是多束等等等等”上下功夫，其次我们还要仔细观察模特的哪个眼睛大哪个眼睛小，利用打眼影妆和利用近景畸变作用使两只眼睛在画面上大小一致，此外我们还要给面庞上做淡妆处理，连唇膏也选择奶茶色或者干脆是透明色唇彩……而我们所做的这一切，不过是为了在画面中缔造和凸显出一双美瞳而已，不过是为了创造和聚焦出能够怦然打动观众心扉的一个兴奋点罢了。有了这个兴奋点，观众会不由自主的去扩大他们眼中看到的美丽，“哇，好漂亮！清秀的脸庞，乖巧的鼻子、尖尖的下巴、雅致的小嘴、白皙的脖颈、连耳朵和耳鬓的发卷都是这么自然好看！”但如果当你问观众，这个大头照究竟哪最好看，他她会毫不犹豫的回答：“当然是眼睛了，瞧，这么漂亮清澈的眼睛，真不知道是咋长出来的？”我们从观众的反应中，就能够感受到——大头照的美丽是顺次被发现被扩大的。换句话说，美丽是有前后顺序的。
　  作为一名善于排序的摄影师，当发现一处漂亮的景致一株好看的荷花时，首先要清楚我们的侧重点在哪，因为这个侧重点将最终变成观众的兴奋点。在这张荷花片子上，第一眼就让我找到了不下三个地方的兴奋点。首先是花茎，太漂亮了，修长笔直，并且有高光有暗影，非但无遮挡，还去切后面的漂亮的荷叶，它伫立了画面二分之一的位置，比三分法构图还要抢位置。第二个兴奋点是盛开的荷花，花瓣错落有秩，色彩明艳，水灵透彻，这么美丽的荷花还挡着后面一束花，可见是抢尽了风头。第三个兴奋点是整体布局，三束不够，后面还跟着一个莲蓬和一朵菡萏，纵向看过去几乎形成了连线风景。最后还有近景的一正一反双荷叶陪衬，太完美了。看哪哪漂亮，兴奋点多了，神经就麻木了，反倒找不出精彩之处。这就跟油多不香、胶多不粘的道理是一样的。漂亮要有侧重点，画龙重在点一睛。
　  构图指南：两种构图方案——抬高并左移机身，使花茎和主体荷花处在三分线下面区域，远处那朵菡萏完整呈现画面中。通过移动将第二束荷花露出来，主要兴奋点完全建立在前景的花上，左右错落的荷花群一线景就用竖片取到了。如果镜头无法实现大光圈取景的话，可以后期轻微虚化背景，人造浅景深。另外一种方案——轻微右移机身，使花茎从下面正反两张莲叶中间穿过，大幅度抬高机身，压短花茎，横片构图，背景再好看，快刀斩乱麻，只留左右双叶扶花，简化画面，实现兴奋点的专一。

摄影师：网一

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技巧特点：压迫构图激发人的猎奇心理


　  我最欣赏王小波的一本书是《黄金时代》。女主人公陈清扬在被文革拉出去当破鞋批斗一天后，傍晚五花大绑的回到了男主人公王二的身边。所以男人就像拆开一份上天送来的最美好的礼盒一样，把爱人当礼物一样小心翼翼的松绑，直到连衣服也全然剥开……换句话说，我比较欣赏这种在残酷中安于享受浪漫的唯美描述。
　  摄影师这张片子，给我的正是类似的感受。荷叶的叶脉形成了延伸开来但已被全然解放的绳索，莲叶如果是花的外衣，那么中心的红荷就是赤裸无暇的陈清扬了。这张片子真的很唯美！瞧，甚至还有一瓣花在悄然绽放，这大概就是心房的敞露、情窦的初开吧！

　  整个画面被荷叶占去三分之二，只留下顶端的位置给主题来表现，算是一幅压迫性构图了，籍此激发人的猎奇心理。

摄影师：红蚂蚁

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技巧特点：黑白灰荷花作品的光影呈现和画意美感的缔造至关重要

　  黑白灰作品不光能挽救色彩失真、简化画面，更可以表现质感。这张从质感上来看，原始色彩应该还不错。主体和背景的明暗关系处理的好。莲蓬的质感一览无遗外，背景由高光向阴影，能感觉到光像水一样的均匀流动。美院的学生，常会将彩色片子通过去色进行素描练笔，如果我是考官，就会把这张送到学生面前，能测试出他们对光的运用、透视的理解等方面的表现能力。
　  不足之处：构图上中规中矩，对于去了色的这种画意片子，最注重的反倒不是质感，而是美感，或者说是一种空灵感，不然会让人在赏片的时候，总觉得缺了点什么。是创意呢？还是主体的陪衬物？这就需要下功夫去多琢磨了。

摄影师：印益

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技巧特点：学会凝练残荷的厚重之美


　  残荷最出片子，但残荷最不好拿捏和控制。因为残荷直观上看，是不太好看的，就像风烛残年的老人，虽然样貌尽失，但他们身上有故事，经过了岁月的沉淀，一旦拍好，就非常耐品。
　  “秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。”这是初看这张片子给我留下的印象，认真去品，是非常有味道的，底部荷叶铺就，其上叶色斑驳，水痕零星。而最大的亮点，或者说是点睛之笔在于茎。茎表现的非常优异，末端荷叶遮挡，多了一层回味和假想。顶端挑起残荷，给人一份坚持和执着。
　  不足之处：残荷非常写实和突出，也许是背景足够暗造成的。总之这种写实有点破坏美感。画意，就是力争用沧桑或者凄美的画面来激发观者丰富的想象力。画意减损了，想象力就会受阻！从如何让残荷更美的角度上，多思考，多看片。

摄影师：印益